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迪士尼這幾年的公主計畫,除了動畫版要『推陳出新』,更要兼具『繼往開來』的創意。相同的,真人版其實也一直在執行相仿的『中興』思維。女權要抬頭,要能擺脫過去父權思想的束縛,而且要對過去的童話版本有所反叛顛覆。《黑魔女:沈睡魔咒》太重視要幫反派角色梅菲瑟洗白,結果反而讓睡美人這個角色很無趣。《仙履奇緣》則也是把重點擺太多在後母凱特布蘭琪身上,更別提選角上過於失敗,使得觀眾無法記得仙度瑞拉這個傳奇角色到底是誰演的。

有鑒於這幾個公主系列的真人版無法獲得共鳴,身為迪士尼公主系列黃金年代的重要經典:《美女與野獸》,在開拍之時就很明確地要『動畫影像化』,不再侷限前兩部刻意反轉過去童話的基本調性。

於是,從選角確機器性愛定為艾瑪華森之後,這故事大概已經贏一半。更誇張的是,反派加斯頓找路克伊凡斯出任,根本是從動畫走進大銀幕的角色,還原率堪稱100%。

接下來就讓製片人、導演比爾康登思考,如何把當年這套經典動畫能夠近乎『逐格翻拍』。所以當我們聽到首場『Belle』一曲高歌的時候,根本讓人感動萬千,這就是時下流行的『神還原』,片尾的舞會或是野獸變身時,這幾幕重點戲都是用對等還原的方式在拍。也難怪能讓老影迷們激動不已。

此外,90年代讓迪士尼動畫成為全球大紅的主因,就在於拿百老匯的編曲系統來做動畫。當年艾倫孟肯譜寫的曲調實在太朗朗上口,讓每個角色都有自己的一條優美旋律,更別說主題曲『Beauty and the beast』是如何成為世紀名曲之一。

《美女與野獸》的故事核心其實非常『中二病』,一位具有戀母情結的王子因為被父親帶壞,變成頤指氣使的任性男子。來舞會使鬧的女巫也很有事,人家有錢就是任性也沒礙著她,但她偏偏要來上一堂『以貌取人』的啟示,硬把人家從選妃活動中變成野獸,就因為她覺得王子以貌取人,內心缺愛。

▲《美女與野獸》首場『Belle』一曲高歌的時候,立刻讓老影迷們激動不已,這就是時下流行的『神還原』,片尾的舞會或是野獸變身時,這幾幕重點戲也都是用對等還原的方式在拍。(圖/博偉,2017.03.22)



工商時報【本報訊】

備受矚目的日本頂尖數位藝術團隊teamLab,近年來已於美國、韓國、新加坡及日本等地巡展,未開展前即受到各界關注的「teamLab:舞動!藝術展&學習!未來の遊園地」,已於12/29(四)於台北華山盛大開展。

「teamLab:舞動!藝術展&學習!未來の遊園地」涵蓋teamLab歷年經典作品以及全新創作,以《舞動!藝術展》及《學習!未來の遊園地》為兩大主題,電動按摩棒利用超過六百坪的展場空間,交錯穿插藝術及童趣兩大特色創作,打造台北最夢幻的數位遊樂園。teamLab嘗試讓觀眾與作品產生連結,讓大小朋友在同一個空間創作,透過創作共思未來。

2016年新作品〈塗鴉大自然〉(Graffiti Nature) 打造虛擬自然生態,觀眾著色完成的的動植物圖像,透過機器的掃描後,畫好的圖像將變成大自然的一份子,如觀眾站立不動,花開蝶舞在腳邊盛開,一旦走動花朵即會開始凋落。動植物間彼此影響,生長、繁衍、死亡,宛如一個真實的生態系統,這件適合大人小孩同樂的作品,讓觀眾與創作零距離。teamLab創辦人豬子壽之(Toshiyuki Inoko)表示,〈塗鴉大自然〉在先前於其他國家的展出方式以平面來呈現,本次於華山的展覽為teamLab首次嘗試將此作品設置於四面立體斜面環繞的場景中。

首次於台灣登場的超高人氣作品〈水晶宇宙〉(Crystal Universe)也吸引大批觀眾朝聖,採4D視覺技術,將數萬顆LED燈懸掛於鏡屋中,觀眾可透過智慧型手機程式選取創造宇宙的元素,宇宙亦會隨著觀眾的移動而改變,每一步都變成創作的一部分。觀眾遊走於此作品中,彷彿走進宇宙入口般,跟著不斷變化的燈光,創造出奇幻絢麗的宇宙銀河。

自2001年成立的teamLab團隊,匯集藝術家、工程師、CG動畫師、數學家、建築師與網頁設計師等專業人士,大玩跨領域創意,打造全新型態的數位藝術。「teamLab:舞動!藝術展&學習!未來の遊園地」自即日起至4月9日止在華山1914文創產業園區東2四連棟BCD館盛大展出。

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